Le cirque Poster

À propos de l'artiste

Henri Matisse s'est tourné vers des feuilles de papier peintes et des ciseaux pour dessiner directement avec la couleur. Publié par Tériade en 1947, Jazz réunit vingt planches réalisées selon cette méthode et reproduites au pochoir. Le Cirque ouvre le livre : c'est par cette image que le lecteur découvre les papiers découpés de la dernière période de Matisse. Au lieu de dessiner un personnage puis d'en colorier les contours, l'artiste compose avec des formes séparées. Dans une reproduction de l'œuvre Le Cirque, cette façon de travailler garde toute sa force : le mouvement semble naître au point de rencontre entre deux morceaux de papier.

L'œuvre

Le cirque promet un spectacle qui disparaît dès que les artistes quittent la piste. Matisse place cet instant fugitif au début de Jazz, un livre où les images côtoient ses réflexions manuscrites. Le titre évoque l'improvisation, mais les planches n'illustrent ni chansons ni numéros précis. Le Cirque n'annonçait pas un véritable spectacle. Reproduite en affiche vintage, l'image nous invite plutôt dans le cirque imaginé pour ce livre d'artiste. Son contexte d'origine change notre regard : il fallait d'abord tourner une page, et non acheter un billet.

Style et caractéristiques

Le regard rencontre d'abord une large étendue bleue, puis découvre l'acrobate noir dans un espace blanc incliné, sur la droite. Ses membres pointent dans plusieurs directions et donnent à la silhouette son élan. À gauche, des lettres rouges et noires parsèment une bande jaune ; d'autres, orange, descendent dans le bleu. Des rubans blancs traversent la bande rouge en haut de l'image avant de plonger dans la scène. Une forme rouge longe le bas de la composition, comme si la piste se poursuivait hors du cadre. Ces découpes géométriques créent le mouvement de cette œuvre abstraite, sans représenter une piste de cirque à proprement parler.

Dans la décoration intérieure

Dans un salon lumineux, ce poster horizontal peut prendre place au-dessus d'un buffet bas en chêne : sa grande surface bleue rompt la tranquillité du mur. Depuis un fauteuil en face, on remarque d'abord les lettres, puis la silhouette noire se précise. Un seul coussin rouge rappelle la forme au bas de l'image, sans reprendre toutes les couleurs dans la pièce. Ce simple rappel suffit, sans chercher à assortir chaque teinte. Au-dessus du buffet, l'œuvre apporte le mouvement ; le mobilier, lui, laisse au regard un endroit où se reposer.